回顧ENIX騷動與「GANGAN系」的興衰
網路上聊到「受女性讀者喜愛的少年漫畫」、「給女性讀者看的擬似少年漫畫」這類作品與相關雜誌。
這個風格的流行，跟ENIX的《月刊少年GANGAN》應該脫不了關係。
首先大前提，少年漫畫、少女漫畫雖然曾經壁壘分明，但讀者是會自己流動、主動閱讀的。
所以會看少女漫畫的少年、會看少年漫畫的少女，這些現象本來就存在。我想思考的是關於雜誌和創作者的自我定位，創作意識的部分。
1986年起以遊戲《勇者鬥惡龍》系列取得成功的ENIX公司，在1991年創辦少年雜誌《月刊少年GANGAN》，充分利用DQ的品牌優勢，成功搶佔市場山頭──在此之前二十年，新創立的月刊漫畫雜誌幾乎都是失敗收場。
該雜誌的特色除了《勇者鬥惡龍》等遊戲相關漫畫作品，在漫畫中率先引進RPG遊戲想像力的《咕嚕咕嚕魔法陣》以外，其刊載作品從90年代初的王道少年取向，到後期逐漸往少女漫畫風格傾斜，形成了介於少年誌和少女誌之間，當時被稱為「ENIX系」或「GANGAN系」的風格。
某位網民是這樣歸納所謂的「ENIX系」：
- 90年代不分男女老幼都能欣賞的，中性的，宅宅取向的風格
- 王道少年漫畫為基礎的故事舞台（例如RPG風的世界版圖）
- 少女漫畫風的情感描寫、問題意識
- 登場人物男女各半，富含宅宅喜愛的視覺要素，例如萌屬性、吉祥物角色、中世紀歐洲風格物件
我覺得重要的不只是GANGAN確立了中性路線，還包含這中性路線，在當時編輯部內實際引發了爭議。
或許是面對內部不和，兩任編輯長後來從GANGAN系列（包含少年、少女誌）帶著大批中性路線的當家作者出走，成立新公司（後來演變成打官司）。這也就是「エニックスお家騒動」。
更有意思的是，在失去當家連載陣容陷入低迷後，奇蹟解救《月刊少年GANGAN》於困境的新連載──《鋼之鍊金術師》，仍然是一部偏中性取向的少年漫畫名作。
另外，從《月刊少年GANGAN》增刊號獨立出來，專門刊登奇幻作品的少年漫畫雜誌《月刊G Fantasy》，當時也已逐漸變成了刊登「女性向的疑似少年漫畫」這般奇妙的定位。
代表作品如：《最遊記》、《LOVELESS》、《破天荒遊戲》、《隱王》、《黑執事》、《潘朵拉之心》、《少年同盟》、《堀與宮村》、《地縛少年花子君》……等。
其中《月刊G Fantasy》的前編輯長，更是趁著「エニックスお家騒動」，帶王牌作者群出走獨立，成立一迅社，並創辦新雜誌《月刊Comic ZERO-SUM》。
這本雜誌原本也以中性向為目標，在之後徹底轉成了女性向。雜誌創立當初多少還帶一點點疑似少年漫畫的基因，像是《07-GHOST》《黑色嘉年華》《魔界王子 devils and realist》，如今已乾脆專攻輕奇幻轉生、惡役千金類型。
總之，以2000年代之後的發展來看，「ENIX系」「GANGAN系」的分類雖然隨著《月刊少年GANGAN》陷入低迷而不再使用，類似的「女性向少年漫畫」的消費需求卻仍然以不同方法存續著。
除了GANGAN系以外，近年的《JUMP SQUARE》也值得觀察。他是介於青年誌與少年誌中間，對軟色情放得更寬鬆，像是大尺度出了名的《出包王女DARKNESS》。
但另一方面，偏青年取向也讓作品不受JUMP的王道路線限制，又積極起用女性漫畫家，故也的確產出了不少受女性歡迎的知名少年漫畫。像是：《青之驅魔師》、《帝一之國》、《一弦定音》、《怪物事變》、《憂國的莫里亞蒂》，直到最近的《惡靈剋星》（此外，雖然是作者生病才移籍過來，但《驅魔少年》、《境界觸發者》也是相對受女性歡迎的少年漫畫）。
反過來，也有角川的《Asuka》這種，官方定位就是少女漫畫雜誌，但刊載作品的調性彷彿少年漫畫的。像是：《X》《D.N.Angel》，小說改編的《聖魔之血》、《心靈偵探八雲》。甚至蓋亞跟角川合作下，最近刊載了台灣漫畫家張季雅的《怪島奇譚》。
雖然《月刊少年GANGAN》的中性化普遍認為是90年代中以後的事情，畢竟前期還是有《Z MAN》《魔法提琴手》這類純粹的少年漫畫。不過當中也不是沒有已經隱含女性向趣味的作品。
例如這位網民提出：《咕嚕咕嚕魔法陣》（衛藤ヒロユキ）作為RPG後設漫畫，同時也有著童話奇幻的少女基調。或者《南國少年奇小邪》（柴田亜美）乍看是模仿鳥山明畫風的破天荒搞笑漫畫，卻夾雜了作者的BL嗜好。作者甚至自己畫了傳說級角色形象崩壞的BL同人本〈南国スコッティ〉。
衛藤ヒロユキ跟柴田亜美都是參加ENIX的官方同人系列「勇者鬥惡龍4格漫畫劇場」，被編輯部邀請來畫連載。《月刊少年GANGAN》90年代的代表作如《TWIN SIGNAL》（大清水さち）、《刻の大地》（夜麻みゆき）也是循此路線。這兩本的角色畫風都符合女性向的審美。
同人出身的女性少年漫畫家影響雜誌風格，又回過頭讓雜誌積極起用女性漫畫家，如後來選擇跟編輯長出走，加入新出版社MAG Garden的黒乃奈々絵（《新撰組異聞PEACE MAKER》）、木下さくら（《魔偵探洛基》）東まゆみ（《STAR OCEAN THE SECOND STORY》漫畫版）。
挖角這麼多女性漫畫家，可見MAG Garden的新雜誌《COMIC BLADE》明顯是想走跟老東家ENIX的《月刊G Fantasy》一樣中性向漫畫路數。
只可惜後來挖角過來的王牌漫畫家陣容，除了《水星領航員》（天野こずえ）《武器種族傳說》（東まゆみ）以外，幾乎沒有成果。一直要等到2014年的《魔法使的新娘》才有起色。反觀《月刊G Fantasy》被前編輯趁老東家ENIX失火挖走大將，00年代還是憑著賣座新連載站穩腳步。
說這麼多只是想說：原來村上真紀當年結束幻冬社少女雜誌的BL漫畫《萬有引力》連載後，會跑去畫少年漫畫《遊戲者天堂》，就是被雜誌《COMIC BLADE》找去的。當初目的應該也就是女性向的少年漫畫。只是村上真紀不好好畫本篇連載，反而專出官方BL同人本，就是另一回事了……。
關於少年漫畫的女性讀者話題。ちゆ12歳最近推特也回應了關於「少年Jump是否有往過度往女性市場傾斜？」的話題。
雖然大家異口同聲都說，這種論調打從70年代的《アストロ球団》就已經存在，之後定時都要被講一次；不過ちゆ12歲拿出國中生的讀書調查（每日新聞社）的數據出來說，真正明顯的趨勢反而可能是少年讀者的流失。
（credits：ちゆ12歳）
最近推特也常看到的論調還有，日本年輕一輩越來越習慣看盜版漫畫，漫畫已經不再被認為是「需要花錢購買」的娛樂了。所以很有可能這些流失的「雜誌讀者」，並不代表整個Jump的IP影響力消退，而是「購買雜誌」這個行為本身的意義改變？
另外推特前陣子也有聊到日本ACG史上的另一起知名公司內亂：1992年的「角川お家騒動」。
角川春樹跟角川歴彦兄弟鬩牆，弟弟帶著從公司高層到一線辦公室職員的整批人馬出走開新公司，造成大騷動。騷動又在一年後，哥哥春樹因「毒品走私事件」被告而下台，弟弟歷彥重返角川，戲劇收場。
根據歷彥的部下佐藤辰男後來所寫的角川MediaMix全史所述，整起風波全是哥哥猜忌弟弟，企圖剝奪其權力以捧自己長子所導致。
上層內鬥得死去活來，就苦了當時的漫畫讀者。他們高高興興買雜誌新號，才發現裡面連載全部被換新；而原本追的連載陣容，竟悄悄跑到了另一本完全不同出版社、不同名號的雜誌底下，混亂至極。
漫畫家麻宮騎亜身為當時直接受害者之一，也在推特上感嘆說：這段歷史至今仍然缺乏一個公允的紀錄，連角川自己的社史都不願多提。